在奧地利狹長的極不規則的版(ban)圖上(shang),匯(hui)集著無(wu)數光輝的音樂歷史︰它是莫扎特和貝多芬的世界,也是舒伯特和約翰?斯特勞(lao)斯的樂園,還是布(bu)魯(lu)克si)珊吐ma)勒的煉獄。在《音符上(shang)的奧地利》中xiao)  衾制ping)論家(jia)劉雪楓帶領我們(men)行走(zou)奧地利,共享音樂盛(sheng)宴。

  薩爾(er)茨堡藝術節(jie)的新(xin)生︰現代元素的注入

  卡拉揚的去世使藝術節(jie)面(mian)臨重大發(fa)展危機,在卡拉揚長期的專制與壟斷突然(ran)終止的na)qing)況下,沒有一個人有足夠的威望與能力接(jie)管這項事業。當年的權宜之計是以給薪制度選出三個人su)槌cheng)臨時領導(dao)小組(zu),即優秀的劇院管理人杰拉德?莫迪埃任藝術總(zong)監,音樂經理人漢(han)斯?蘭(lan)德斯曼任財務總(zong)監,薩爾(er)茨堡的銀行家(jia)亨利?威斯穆勒任主席。第二(er)年又(you)有彼得?施泰因任戲劇總(zong)監。

  在勉強度過維(wei)持現狀、慘淡經營的三年之後,莫迪埃以其(qi)創新(xin)、民主的作(zuo)風和卓越的藝術管理才能脫穎(ying)而出,成(cheng)為(wei)藝術節(jie)的實dao)柿榛耆宋錚  習3鏨shen)法學博(bo)士,三十幾(ji)歲便在對比(bi)利時及德國歌劇院的改革(ge)方面(mian)頗有建樹(shu),被認為(wei)是已經危機四(si)伏的歌劇院事業dang)木仁樂鰲K宰約旱睦砟鈧 秩er)茨堡藝術節(jie)的第一年,便大踏步地脫離卡拉揚的一貫路線,突出藝術作(zuo)品(pin)本(ben)身(shen)的價值dan) 俠碇 浣jin)錢,不以大牌明星為(wei)唯一號召力,同時調(diao)整票價結構(gou),拉開定價檔(dang)次。1992年的藝術節(jie)雖然(ran)仍有莫扎特與理查?施特勞(lao)斯的內容,但風頭(tou)卻被梅西安(an)的一部驚世駭俗(su)的歌劇《阿西西的聖方濟(ji)各》搶盡。這部淨(jing)演出時間為(wei)4個半(ban)小時堪與瓦(wa)格納《帕(pa)西法爾(er)》相媲美(mei)的20世lan)妥zui)偉大的歌劇,由頗受歐(ou)美(mei)知識(shi)分子(zi)推崇的年輕的戲劇導(dao)演彼得?塞拉斯執導(dao)、薩洛(luo)寧(ning)指揮洛(luo)杉磯愛(ai)樂樂團伴(ban)奏,難度極高(gao)的合唱由維(wei)也納的阿諾(nuo)?勛伯格合唱團nuo)dan)任。為(wei)了更(geng)有效地傳播這部歌劇的價值dao)霸諶er)茨堡首演的意義,它的節(jie)目單也被做成(cheng)畫冊(ce)形式(shi)的正式(shi)出版(ban)物,首次以法德英三種(zhong)語言印行xiao)  鬯淙ran)hua)ang)貴(gui),卻出現供(gong)不應求的現象。受此影(ying)響,其(qi)他音樂會與歌劇的節(jie)目單也一改往日簡陋面(mian)貌,不僅(jin)請音樂學者撰寫(xie)內容權威豐富的正文,而且設計精美(mei),具有觀賞收藏(cang)價值。每當藝術節(jie)接(jie)近尾聲時bao) 磯嘟jie)目單便告脫銷,甚至出現高(gao)價倒賣(mai)的現象。(2002年以來(lai),我曾經多次想(xiang)買(mai)一些錯過觀賞的重要演出節(jie)目冊(ce),結果到藝術節(jie)專賣(mai)店還是未能完全如(ru)願。)

  劉雪楓,知名音樂評(ping)論家(jia),古nuo)dian)音樂推廣者。北ben)┐笱?廢當弦怠V小短寺貝貳兜鹿衾值贗肌貳凍chao)聖︰瓦(wa)格納的拜羅伊特》《交(jiao)響樂欣賞十八講》《和劉雪楓一起听音樂》《給孩子(zi)的音樂》等。

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